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書(shū)籍出版設計的基本常識
書(shū)籍出版設計的基本常識
 
圖書(shū)整體設計的概念
  圖書(shū)整體設計是對圖書(shū)載體的工藝性設計,也是圖書(shū)載體的藝術(shù)性設計。整體設計是對書(shū)稿內容、主題及包括塑造形象、動(dòng)作、構圖、色彩、筆法、技巧等一切思想性和技法性?xún)热莸幕I劃過(guò)程。對書(shū)稿的每一種構思及每一個(gè)設計行為都是書(shū)籍構成的外在和內在、整體和局部、文字傳達與圖像傳播及工藝兌現的一系列探索過(guò)程。
  圖書(shū)整體設計的核心是設計,而設計的核心是創(chuàng )意。創(chuàng )意則需思考圖書(shū)的形式意味、視覺(jué)想象、文化意蘊、材料工藝等。
  圖書(shū)的整體設計要求在有限的空間(封面、版面)里,把構成圖書(shū)的各種要素——文字字體、圖片圖形、線(xiàn)條線(xiàn)框、顏色色塊等諸因素,根據特定內容的需要進(jìn)行組合排列,按照造型藝術(shù)的原理,把構思與計劃以視覺(jué)形式表達出來(lái)。整體設計的計劃應與書(shū)稿的內容、性質(zhì)相匹配,又要與印刷工藝要求相適應。
  整體設計不僅包括封面,也包括版面,二者不可分割,這一點(diǎn)是當代書(shū)籍設計的重要理念。
  整體設計與一般的繪畫(huà)創(chuàng )作不同。整體設計工作結束后,設計者的作品只是一種方案,它不是最終完成的藝術(shù)品,后面還需要經(jīng)過(guò)制作、印刷、印后加工等生產(chǎn)環(huán)節,通過(guò)用紙張及各種裝幀材料、印裝工藝而物化成為具有物質(zhì)形態(tài)的圖書(shū)。書(shū)籍的整體設計及最終的形態(tài)、材質(zhì)、效果、質(zhì)量,必須依賴(lài)于材料、制作、印刷及印后加工技術(shù)。所以,書(shū)籍的出版工作是一個(gè)系統工程。
  書(shū)籍版式設計的基本常識一、版式設計的目的
  方便讀者,給讀者美的享受二、版式設計的定義
  版面的編排設計,即在一定的開(kāi)本上,把書(shū)籍原稿的體裁、結構、層次、插圖等方面作藝術(shù)而又合理的處理。三、現在常用的一些版式規格a)詩(shī)集:通常用比較狹長(cháng)的小開(kāi)本(如787mm·960mm的1/32開(kāi)本,成品尺寸是113mm·184mm)b)理論書(shū)籍:大32開(kāi)比較常用c)兒童讀物:接近方形的開(kāi)度d)小字典:42開(kāi)以下的尺寸,106/173mme)科技技術(shù)書(shū):需要較大較寬的開(kāi)本f)畫(huà)冊:接近于正方形的比較多
  圖書(shū)整體設計的目的和內容一、圖書(shū)整體設計的目的
  使圖書(shū)具有最佳視覺(jué)效果。經(jīng)過(guò)整體設計的圖書(shū)是信息發(fā)布的重要媒介,同時(shí)它又要讓讀者通過(guò)閱讀產(chǎn)生美的遐想與共鳴,讓設計師的觀(guān)點(diǎn)與涵養能進(jìn)入讀者的心靈。二、圖書(shū)整體設計的內容
  1.圖書(shū)外部裝幀設計
  圖書(shū)形態(tài)設計:開(kāi)本的選擇、圖書(shū)結構確定、裝訂樣式確定;
  圖書(shū)美術(shù)設計:封面、護封、環(huán)襯、主書(shū)名頁(yè)、插頁(yè)等的設計;
  圖書(shū)裝幀制作工藝設計:印刷工藝運用、材料選擇。
  2.圖書(shū)版式設計
  用字選擇;
  版心確定;
  文字的排式;
  圖文在版面上的編排。
  圖書(shū)的必備結構和可選用部件一、圖書(shū)的必備結構部件:書(shū)心、封面、主書(shū)名頁(yè)
  1.書(shū)心
  書(shū)心是圖書(shū)的主體,是圖書(shū)中承載圖書(shū)主體內容(包括正文及部分輔文)的部分。書(shū)心的制作程序:紙張→兩面印刷→折頁(yè)→帖→若干書(shū)帖套帖或疊帖→裝訂→書(shū)心
  書(shū)心一般不包括書(shū)名頁(yè)。但有些裝幀較簡(jiǎn)單的圖書(shū)的書(shū)名頁(yè)往往是隨同正文一起印刷的,于是書(shū)名頁(yè)便成為書(shū)心的第一頁(yè)。書(shū)心的設計取決于對訂書(shū)方式的選擇,以不同方法裝訂成的書(shū)心,外觀(guān)有所不同。
  2.封面(書(shū)皮,封皮,包括書(shū)殼)
  封面是圖書(shū)的外表部分,它包在書(shū)心和書(shū)名頁(yè)(或環(huán)襯、插頁(yè)等可選結構部件)外面起保護作用,用紙較厚,并印有裝幀性圖文。圖書(shū)的封面一般可分為面封(前封面)、封二(封里)、底封(底封面)、封三(底封里)和書(shū)脊(脊封)五個(gè)部分。軟質(zhì)紙封面還可帶有前、后勒口。前、后勒口除增加面封和底封沿口的牢度外,還有保持封面平整、挺括、不卷邊的作用。
  書(shū)殼(封殼)是用硬質(zhì)材料(紙板)加上紙、織物等材料制作的,由于質(zhì)地較硬且略大于書(shū)心,其保護書(shū)心的作用明顯超過(guò)軟質(zhì)紙封面。
  封面所標示的圖書(shū)屬性:
  (1)面封應該印書(shū)名、副書(shū)名、作者名(以及譯者名,下同)和出版者名,多卷書(shū)要印卷次。若書(shū)名是用漢字表達的,應印上其漢語(yǔ)拼音。如果是叢書(shū)要印叢書(shū)名。翻譯圖書(shū)應在原作者名前注明國籍。
  (2)書(shū)脊的內容和編排格式由國家標準《圖書(shū)和其他出版物的書(shū)脊規則》(GB/T 11668-1989)規定。寬度大于或等于5毫米的書(shū)脊,均應印上相應內容。一般圖書(shū)應該印上主書(shū)名和出版者名(或出版者logo);若空間允許,還應加上作者名,并列書(shū)名(副書(shū)名)和其他內容。多卷書(shū)的書(shū)脊,應印該書(shū)的總名稱(chēng)、分卷號和出版者名,但不列分卷名稱(chēng)。叢書(shū)等系列書(shū)的書(shū)脊,應印本冊名稱(chēng)和出版者名,若空間允許,也可加上總書(shū)名和冊號。
  (3)底封上應有書(shū)號、條碼和定價(jià)。也可將編輯、校對、裝幀設計責任人員名單印上。
  (4)圖書(shū)的封二、封三一般保持空白,但也可根據整體設計的需要,設置一些文字(尤其是圖書(shū)宣傳文字)和/或裝飾圖案等。
  (5)前、后勒口既可以保持空白,也可以放置作者肖像、作者簡(jiǎn)介、內容提要、故事梗概、叢書(shū)目錄、圖書(shū)宣傳文字等。
  3.主書(shū)名頁(yè)
  圖書(shū)的書(shū)名頁(yè)是圖書(shū)正文之前載有完整書(shū)名信息的書(shū)頁(yè),包括主書(shū)名頁(yè)(必備結構部件)和附書(shū)名頁(yè)(可選用的結構部件)。
  主書(shū)名頁(yè)是指載有本冊圖書(shū)的書(shū)名、作者、出版者、版權說(shuō)明、圖書(shū)在版編目數據、版本記錄等內容的書(shū)頁(yè),一般用紙比封面薄而比正文厚,其內容種類(lèi)和編排格式由國家標準《圖書(shū)書(shū)名頁(yè)》(GB/T 12450-2001)規定。主書(shū)名頁(yè)應置于書(shū)心前或插頁(yè)前。
  主書(shū)名頁(yè)應置于書(shū)心前或插頁(yè)前,它包括扉頁(yè)和版本記錄頁(yè)兩個(gè)部分。
  (1)扉頁(yè)(內封)位于主書(shū)名頁(yè)的正面(即單碼面)。它提供有關(guān)圖書(shū)的書(shū)名(包括正書(shū)名、并列書(shū)名及其他書(shū)名信息)、作者和出版者的信息。作者名要用全稱(chēng),翻譯書(shū)應包括原作者的譯名及國籍;多作者的圖書(shū),在扉頁(yè)列載主要作者,全部作者可在主書(shū)名頁(yè)后加頁(yè)列載。出版者要采用全稱(chēng),并標出其所在地;若出版者的名稱(chēng)已表明其所在地,則可不標地名。
  叢書(shū)、多卷書(shū)、翻譯書(shū)、多語(yǔ)種書(shū)等特有的一些書(shū)名、作者、出版者信息,一般列載于附書(shū)名頁(yè)(如扉頁(yè)沒(méi)有空間的話(huà))。
  (2)版本記錄頁(yè)(版權頁(yè))位于主書(shū)名頁(yè)的背面(即雙碼面),它提供圖書(shū)的版權說(shuō)明、圖書(shū)在版編目數據、版本記錄。
 ?、侔鏅嗾f(shuō)明對本圖書(shū)著(zhù)作權的歸屬作出明示。一般以版權符號?(copyright—“版權”的略號)開(kāi)頭,后列著(zhù)作權人名稱(chēng)和首次出版年份,也可再標注本版的出版年份,還可加注諸如“版權所有,未經(jīng)許可不得以任何方式使用”的字樣。版權說(shuō)明排印在版本記錄頁(yè)的上部位置。
 ?、趫D書(shū)在版編目數據,又稱(chēng)“CIP(Cataloguing in Publication)數據”,是指依據一定的標準,在圖書(shū)出版過(guò)程中編制并印在圖書(shū)上的書(shū)目數據。CIP數據應置于版本記錄頁(yè)的中部位置,分為以下四個(gè)段落:
  a.標題。標明“圖書(shū)在版編目(CIP)數據”;
  b.著(zhù)錄數據。
  c.檢索數據。
  d.其他注記,內容按編目工作需要而定。各段落之間均空一行。
  中國版本圖書(shū)館CIP數據中心在核發(fā)CIP數據時(shí),對其數據項目和具體格式應根據國家標準《圖書(shū)在版編目數據》(GB/T 12451-2001)的規定設定。
 ?、郯姹居涗浿糜诎姹居涗涰?yè)的下部位置,應該提供CIP數據未包含的出版責任人記錄、出版發(fā)行者說(shuō)明、載體形態(tài)記錄、印刷發(fā)行記錄等項目。
  ◆出版責任人記錄包括責任編輯、裝幀設計、責任校對和其他有關(guān)責任人。
  ◆出版發(fā)行者說(shuō)明包括出版者、排版印刷者、裝訂者、發(fā)行者,其名稱(chēng)均應用全稱(chēng);出版者名下應注明詳細地址及郵編,也可加注電話(huà)號碼、電子信箱地址或因特網(wǎng)網(wǎng)址。
  ◆載體形態(tài)記錄包括圖書(shū)開(kāi)本及其幅面尺寸、印張數、字數、附件的類(lèi)型與數量。
  ◆印刷發(fā)行記錄包括第一版、本版本次印刷的時(shí)間及印數和定價(jià)。
  此外,也常有把書(shū)名、并列書(shū)名、作者名、中國標準書(shū)號也列入版本記錄的。還有不少出版單位在版權頁(yè)上標明因印制裝訂存在質(zhì)量問(wèn)題而退換圖書(shū)的聯(lián)系方式。
  二、圖書(shū)的可選用結構部件
  1.環(huán)襯
  設置在封面與書(shū)心之間的襯紙,也叫蝴蝶頁(yè)。環(huán)襯是把封面與書(shū)心、主書(shū)名頁(yè)連結起來(lái)的圖書(shū)結構部件,可增加圖書(shū)的牢固性,也起裝飾作用。一般有前后環(huán)襯(即雙環(huán)襯,單環(huán)襯較少見(jiàn))。一般用紙比封面稍薄、比書(shū)心稍厚。
  2.附書(shū)名頁(yè)
  附書(shū)名頁(yè)位于主書(shū)名頁(yè)后,通常在雙碼面印刷相應文字,與主書(shū)名頁(yè)正面相對應;必要時(shí)也可以使用其正面或增加其頁(yè)數。附書(shū)名頁(yè)應列載:多卷書(shū)的總書(shū)名、主編或主要作者名;叢書(shū)名、叢書(shū)主編名;翻譯書(shū)的原著(zhù)書(shū)名、作者名、出版者名的原文、出版年份及原版次;多語(yǔ)種書(shū)的第二種語(yǔ)言之書(shū)名、作者名、出版者名;多作者圖書(shū)的全部作者名。
  3.插頁(yè)
  插頁(yè)是印有與圖書(shū)內容相關(guān)的圖片、圖像的書(shū)頁(yè),有集合型插頁(yè)和分散型插頁(yè)兩類(lèi)。
  4.護封(包封)
  護封是包在精裝圖書(shū)硬質(zhì)封面外的包紙。高度與書(shū)相等,長(cháng)度較長(cháng),其前后勒口勒住面封與底封,使之平整、挺括,從而起到保護作用。
  5.函套
  (1)書(shū)函:是我國傳統書(shū)籍護裝物,有四合套和六合套兩種。
  (2)書(shū)套:各種裝載N本圖書(shū)的盒、匣等外包裝物。
  6.其他部件
  (1)輯封(篇章頁(yè)):圖書(shū)正文頁(yè)內標明“篇”、“輯”名稱(chēng)的書(shū)頁(yè)。
  (2)腰封(書(shū)腰紙):即包勒在封面腰部的有一定寬度的一條紙帶,紙帶上可印與該圖書(shū)相關(guān)的宣傳、推介性圖文。
  (3)書(shū)簽帶:一端黏連在書(shū)心的天頭脊上,另一端不加固定,起書(shū)簽作用。(4)藏書(shū)票:專(zhuān)門(mén)夾在某些圖書(shū)中的美術(shù)作品小型張,其作用是紀念某一圖書(shū)出版發(fā)行,也可供愛(ài)好者收藏。
  版式設計的藝術(shù)規律一、版式設計的含義
  版式設計是指在一種既定的開(kāi)本上把圖書(shū)原稿的體裁、結構、層次、插圖等方面作藝術(shù)而又合理的處理,使書(shū)稿各個(gè)組成部分的結構形式能與圖書(shū)的開(kāi)本、封面、裝訂形式取得協(xié)調,給讀者閱讀帶來(lái)方便與舒適。
  二、版式設計的藝術(shù)規律
  1.對稱(chēng)與均衡
  對稱(chēng)是同等同量同形的平衡,均衡是變化的平衡。前者的特點(diǎn)是穩定、整齊、莊嚴,但是比較單調、呆板。均衡是不對稱(chēng)的平衡,可補對稱(chēng)之不足,它既不破壞平衡,又在同形不等量或等量不同形的狀態(tài)中使平衡有所變化,從而達到一種靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜的條理美和動(dòng)態(tài)美。
  兩個(gè)同一形的并列與均齊,就是最簡(jiǎn)單的對稱(chēng)形式。對稱(chēng)的形式有以中軸線(xiàn)為軸心的左右對稱(chēng);有以水平線(xiàn)為基準的上下對稱(chēng)、以對稱(chēng)點(diǎn)為源的放射對稱(chēng)、以對稱(chēng)面出發(fā)的反轉對稱(chēng)。其特點(diǎn)是穩定、莊嚴、整齊、秩序、安寧、沉靜。
  均衡是一種有變化的平衡。它運用等量不等形的方式來(lái)表現矛盾的統一性,揭示內在的、含蓄的秩序和平衡,達到一種靜中有動(dòng)或動(dòng)中有靜的條理美和動(dòng)態(tài)美。均衡的形式富于變化、趣味,具有靈巧、生動(dòng)、活潑、輕快等特點(diǎn)。
  2.比例與尺度
  比例在設計中是指整體與局部、局部與局部及整體與其他整體的大小、長(cháng)短、寬窄、輕重和數量關(guān)系。成功的版面構成,首先取決于良好的比例。比例常常表現出一定的數列:等差數列、等比數列、黃金分割率等。合適的比例必須符合設計對象和主體的要求及人們的習慣。
  尺度與比例是形影相隨的,沒(méi)有尺度就無(wú)法具體判斷比例。和諧、完美的設計效果依賴(lài)于合適的比例和尺度。
  3.對比與調和
  對比強調差異性,著(zhù)意讓對立的要素互相比較,產(chǎn)生大小、明暗、黑白、輕重、虛實(shí)等明顯反差。調和是使兩種或兩種以上的要素具有共性、相輔相成,即形成差異面和對立面的統一?,F代設計的形式處理包括圖形、形體、空間的對比,質(zhì)地、肌理的對比,色彩對比,方向對比,表現手法對比,虛實(shí)對比等。局部的對比必須符合整體協(xié)調一致的原則。對比與調和規律的運用可以創(chuàng )造不同的視覺(jué)效果和設計風(fēng)格。
  4.節奏與韻律
  所謂“節奏”是指變化起伏而合乎一定的規律,沒(méi)有變化也就無(wú)所謂節奏,節奏是韻律的支點(diǎn),是韻律設計的基本因素。“韻”是變化,“律”是節律,即有節奏的變化構成了韻律。
  節奏是按照一種條理和秩序作重復、連續排列而形成的一種律動(dòng)形式。在設計中,有規律的重復和對比因素的存在是節奏產(chǎn)生的基本條件。如文字既有等距的連續,也有漸變、大小、長(cháng)短、高低等不同的排列。韻律可看成節奏的較高形態(tài),是不同節奏的美妙而復雜的結合。
5.變化與統一
  變化而又統一是形式美的總法則,是對立統一規律在設計上的運用。變化和統一的結合是設計構成中最根本的要求。變化是一種智慧,是想象力的表現,可造成視覺(jué)上的跳躍。它包含了本來(lái)具有的全面、多樣的內容要素和自身矛盾的特殊性,但它必須統一在一個(gè)有機的整體之中。圖書(shū)設計的整體性觀(guān)念是以哲學(xué)、美學(xué)上的整體性思想為基礎的。設計的整體觀(guān)念要求版面內諸構成要素相互依存、彼此聯(lián)系、緊密結合,具有不可分離的統一性。只有樹(shù)立設計的整體觀(guān)念,才能覆蓋和包容一切形式美的法則:整體美、和諧美、均衡美、對比美、節奏美,等等。
  書(shū)籍整體設計的主要作用和要求一、整體設計的主要作用
  書(shū)籍整體設計的作用就是要將書(shū)稿的文字、圖像、圖形、表格等要素有意圖、有組織、有順序地進(jìn)行設計編排,把書(shū)本的文字信息用清晰、有趣,富有節奏感、層次感的方式表達出來(lái);選擇合適的紙張及各種裝幀材料,將圖文大量復制并裝訂成冊,使其載錄得體,翻閱方便,閱讀流暢,有利傳播,易于收藏。
  書(shū)籍的價(jià)值包含著(zhù)書(shū)籍內容的價(jià)值和裝幀形態(tài)的價(jià)值兩部分。這兩部分合二為一,在市場(chǎng)上就形成了一種特定形態(tài)的社會(huì )文化商品。
  二、書(shū)籍整體設計的要求
  1.整體性
  (1)書(shū)籍出版過(guò)程中各環(huán)節的協(xié)調要求:書(shū)籍整體設計必須與書(shū)籍出版過(guò)程中的其他環(huán)節緊密配合、協(xié)調一致,更要在工藝選擇、技術(shù)要求和藝術(shù)構思等方面具體體現出這種配合與協(xié)調。如在對材料、工藝、技術(shù)等作出選擇和確定時(shí),必須體現配套、互補、協(xié)調的原則;在藝術(shù)構思時(shí),必須體現書(shū)籍內容與形式的統一、使用價(jià)值和審美價(jià)值的統一、設計創(chuàng )意高度藝術(shù)化與書(shū)籍或期刊內容主題內涵高度抽象化的統一,等等。
  (2)對書(shū)籍從內到外地進(jìn)行整體設計:要求進(jìn)行書(shū)籍設計時(shí),其封面、護封、環(huán)襯、扉頁(yè)、輯封、版式等都要進(jìn)行整體考慮,不可分割。因為書(shū)籍設計藝術(shù),不僅僅指封面的圖案設計,而且還包括內文的傳達和表現,以期在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生感染力。這就要求設計者在對書(shū)稿內容加以理解分析后,應提煉出需要用到設計上的文字、圖形與符號,非常講究地把書(shū)本的文字信息清晰、有層次而又富有節奏地表達出來(lái)。
  (3)書(shū)籍的設計要結合內文:在2004年10月29日上海劉海粟展覽館展出的“世界上最美的書(shū)”設計藝術(shù)展中,中國獲得唯一金獎的《梅蘭芳(藏)戲曲史料圖畫(huà)集》采取了中國線(xiàn)裝裝訂,與本書(shū)的內容非常適合,增強了內文的表現力。就圖書(shū)裝幀藝術(shù)來(lái)說(shuō),設計與圖書(shū)內文恰當地結合才是關(guān)鍵所在?!睹诽m芳(藏)戲曲史料圖畫(huà)集》正是在細節的較量中取勝的。
  2.藝術(shù)性
  不僅要求整體設計充分體現藝術(shù)特點(diǎn)和獨特創(chuàng )意,而且要求其具有一定的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格,既要體現圖書(shū)內容的內在要求,也要體現圖書(shū)的不同性質(zhì)和門(mén)類(lèi)的特點(diǎn)。
  藝術(shù)性原則還要求圖書(shū)整體設計能夠體現出一定的時(shí)代特色和民族特色。
  圖書(shū)整體設計的時(shí)代性標志,是指設計的創(chuàng )意和效果能充分反映出時(shí)代精神和時(shí)代氣派;民族性標志,是指圖書(shū)整體設計的創(chuàng )意既能充分反映一個(gè)民族、一個(gè)國家的深厚文化底蘊,富有自身文化品格,同時(shí)又能兼容并蓄外來(lái)文化的精髓。
  3.實(shí)用性
  書(shū)籍的誕生首先是出于傳播文化的閱讀需要,它是為了使用而產(chǎn)生的。書(shū)籍形態(tài)的發(fā)展變化過(guò)程,中國古代從簡(jiǎn)冊裝到卷軸裝、旋風(fēng)裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝、線(xiàn)裝,西方書(shū)籍從泥版書(shū)到莎草紙書(shū)、羊皮書(shū)、本型書(shū),都是一個(gè)隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展越來(lái)越適應需要、越來(lái)越利于實(shí)用的過(guò)程。
  書(shū)籍裝幀的實(shí)用價(jià)值體現在:載錄得體,翻閱方便,閱讀流暢,易于收藏。書(shū)籍裝幀設計的誕生與發(fā)展,永遠是把實(shí)用性擺在第一位的。
  實(shí)用性要求圖書(shū)整體設計時(shí)必須充分考慮不同層次讀者使用不同類(lèi)別圖書(shū)的便利,充分考慮讀者的審美需要,充分考慮審美效果對提高讀者閱讀興趣的導向作用。實(shí)用性表現在圖書(shū)整體設計的每一個(gè)方面,如版面設計的實(shí)用性體現在如下幾點(diǎn):
  (1)減輕讀者的視力疲勞:人眼最大有效視角度左右為160度,上下為65度,最適合眼球肌肉移動(dòng)的視角度左右為114度,上下為60度。所以,版式設計時(shí),人的最佳視域應以100mm左右(相當于10.5磅字27個(gè))為宜。有實(shí)驗表明,行長(cháng)超過(guò)120mm ,閱讀速度將會(huì )降低5%。
  (2)順應讀者心理:讓讀者在自然而然的視線(xiàn)的流動(dòng)中,輕松、流暢、舒服地閱讀圖書(shū)的內容。
  (3)誘導讀者閱讀:如設計中對強調與放松、密集與疏朗、實(shí)在與空白、對比與諧調及黑白灰、點(diǎn)線(xiàn)面的運用。
  4.經(jīng)濟性
  要求圖書(shū)整體設計不僅必須充分考慮圖書(shū)閱讀和鑒賞的實(shí)際效果,而且必須兼顧兩個(gè)方面效益的比差:一是所需資金投入與帶來(lái)實(shí)際經(jīng)濟效益的比差;二是設計方案導致的圖書(shū)定價(jià)與讀者的承受心理和承受能力的比差。
  圖書(shū)美術(shù)設計的特點(diǎn)和內容
  圖書(shū)的美術(shù)設計要遵循美術(shù)創(chuàng )作的一般規律,又必須凸現書(shū)籍裝幀的特點(diǎn)、風(fēng)格。它是根據圖書(shū)的性質(zhì)和內容,通過(guò)藝術(shù)構思確立裝幀藝術(shù)風(fēng)格,并根據圖書(shū)裝幀的整體需要,規定護封、面封、書(shū)脊、底封、環(huán)襯、主書(shū)名頁(yè)、插頁(yè)、輯封等各部分之間的映襯關(guān)系;又按裝幀藝術(shù)創(chuàng )作規律以形象、色彩、文字、紋飾等進(jìn)行藝術(shù)形式的創(chuàng )造。一、圖書(shū)美術(shù)設計的特點(diǎn)
  (1)從屬性與獨立性相統一;(2)文化性與商品性相統一;(3)藝術(shù)性與科學(xué)性相結合;(4)時(shí)代特色與民族特色相結合。
  二、圖書(shū)美術(shù)設計的內容
  主要是對封面、書(shū)殼、護封、環(huán)襯、主書(shū)名頁(yè)正面、插圖、函套等進(jìn)行整體藝術(shù)形式的設計與加工。
  1.封面和護封――主體工程
  它們的美術(shù)設計,既能增加圖書(shū)外形的美觀(guān),更能以這種美觀(guān)所體現的圖書(shū)整體的審美價(jià)值,給人以強烈的“第一審美印象”的視覺(jué)沖擊。
  設計中應凸現圖書(shū)的性質(zhì)和主題的內涵,體現獨特的風(fēng)格。
  (1)封面設計的要素:
 ?、贂?shū)名字——設計創(chuàng )意的核心。書(shū)名在封面上是用無(wú)言的、充滿(mǎn)形式意味的文字符號向讀者發(fā)出的無(wú)聲呼喚。它是書(shū)籍的心靈之窗,處于書(shū)籍封面設計的關(guān)鍵部位,集中表達著(zhù)書(shū)籍裝幀的功能目標和風(fēng)格意趣。書(shū)名是視覺(jué)要點(diǎn),是讀者關(guān)注的中心,是表達情感的符號。書(shū)籍封面設計的一切設計都應該圍繞著(zhù)書(shū)名和字體、字號、位置、色彩、變化等來(lái)展開(kāi)。
 ?、趫D案、紋樣、圖片、色彩的存在是為了烘托書(shū)名字。
 ?、鄄牧?。封面往往采用銅版紙或者特種紙。特種紙具有各種各樣的肌理和紋路,紙張的柔軟與堅挺、光滑與粗澀、輕薄與厚重,在讀者觸摸時(shí)都對讀者的心理產(chǎn)生不同的影響,與視覺(jué)感官融合在一起,讓讀者產(chǎn)生豐富多彩的美感。
 ?、苡『蠹庸ぜ夹g(shù)(覆膜、上光、燙印、壓凹凸)。印后加工技術(shù)往往對書(shū)籍印品的最終質(zhì)量和效果起著(zhù)非常關(guān)鍵的作用,它雖然不能改變印刷圖文的色彩,卻能極大地提高印品的藝術(shù)效果,賦予印品以新的功能,能成為印品增值和促銷(xiāo)的重要手段。
  (2)書(shū)脊的藝術(shù)個(gè)性:書(shū)脊的設計是封面設計的重要環(huán)節。它要像封面一樣具有藝術(shù)魅力,體現書(shū)籍的內容個(gè)性,并以其有趣的藝術(shù)形式、直觀(guān)的形象,產(chǎn)生強烈的視覺(jué)沖擊力和符號意識,使讀者過(guò)目不忘。
  (3)底封設計的把握:現代的立體設計觀(guān)強調書(shū)籍是立體的、多面的、四維空間的,故重視對底封的設計。設計時(shí)要注意以下幾點(diǎn):①底封與面封設計的統一性;②與面封設計的連貫性;③與面封設計的呼應;④與面封設計之間的主從關(guān)系;⑤充分發(fā)揮底封的作用。
  (4)勒口的設計:勒,原是指套在牲畜頭上帶嚼子的籠頭。“勒”字有約束之意。勒口在書(shū)籍裝幀中同樣起著(zhù)“勒”的作用。勒口還具有審美與提供更多信息的作用。
  2.環(huán)襯、主書(shū)名頁(yè)、插頁(yè)、版式等它們的裝幀設計都圍繞封面起著(zhù)補充、映襯、聯(lián)系的作用。
  設計要體現自身的結構性的特點(diǎn)及與封面、護封的主次區別,而且必須取得與書(shū)籍整體形象保持和諧、一致的審美效果。
 ?、侪h(huán)襯的設計——關(guān)系、秩序、虛靈的意境。與封面相比,環(huán)襯的美是以含蓄取勝。它的設計往往是簡(jiǎn)約、虛靈的。其設計往往采用以空帶實(shí)、以靜帶動(dòng)、以無(wú)納有、以意馭物的形式。
  環(huán)襯所用的紙張往往與正文及封面都不一樣,它本身的色彩、肌理及設計形式的美固然重要,環(huán)襯美感的產(chǎn)生更依賴(lài)于它與封面、內封、扉頁(yè)及正文之間的關(guān)系。讀者在閱讀活動(dòng)中,封面、環(huán)襯、扉頁(yè)、正文總是依次闖入讀者的視知覺(jué),環(huán)襯與其他要素的關(guān)系,是在動(dòng)態(tài)中進(jìn)行的。正是這種動(dòng)態(tài)的關(guān)系,才使環(huán)襯煥發(fā)出嫵媚的風(fēng)采。
  環(huán)襯在書(shū)籍裝幀整體結構鏈中是不可替代、不可缺少的重要一環(huán)。環(huán)襯的寧靜是對封面喧囂的凈化,環(huán)襯的簡(jiǎn)約是對封面繁復的反叛,環(huán)襯與封面之間構成了“虛實(shí)相生”的對比關(guān)系。環(huán)襯的虛靈,讓讀者從中體悟到“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”,讓心靈小憇,在潛意識里作好閱讀的準備。
 ?、谥鲿?shū)名頁(yè)正面——扉頁(yè)的設計。扉頁(yè)的出現是書(shū)籍閱讀功能與書(shū)籍審美功能的需要,也是閱讀與審美的必然。它是書(shū)籍封面到書(shū)心的過(guò)渡,因此,設計扉頁(yè)要考慮與封面、書(shū)心的前后關(guān)系。這種關(guān)系包括:一是與封面、書(shū)心的節奏關(guān)系;二是與封面、書(shū)心的和諧關(guān)系。要求簡(jiǎn)潔、大方,書(shū)名文字明顯、突出,其他信息的字體、字號得當,位置有序。
 ?、鄄鍒D與文字的互補作用。精美的插圖不但可以豐富書(shū)籍的文化內涵和審美品位,還可以增添讀者的閱讀情趣;不但可以補充文字的內容,而且還可以讓文字內容所產(chǎn)生的聯(lián)想得到延伸。
  3.函套由于其有很強的裝飾作用,故其藝術(shù)構思除體現于裝幀材料的選用及印刷、加工工藝的規定外,還表現在與其相適宜的配飾的設計上。
  圖書(shū)的裝訂樣式及選擇一、圖書(shū)的裝訂樣式
  圖書(shū)的裝訂樣式是指用不同裝幀材料和裝訂工藝制作的圖書(shū)所呈現的外觀(guān)形態(tài)。
  1.平裝(簡(jiǎn)裝)
  整本書(shū)由軟質(zhì)紙封面、主書(shū)名頁(yè)和書(shū)心構成,有時(shí)還有其他非必備部件,如環(huán)襯、插頁(yè)等。
  (1)普通平裝:由不帶勒口的軟質(zhì)封面、主書(shū)名頁(yè)和書(shū)心構成。一般不用環(huán)襯,有的主書(shū)名頁(yè)與正文一起印刷。
  (2)勒口平裝:由帶勒口的軟質(zhì)紙封面、環(huán)襯、主書(shū)名頁(yè)、插頁(yè)(也有無(wú)插頁(yè)的)和書(shū)心構成。多用于書(shū)頁(yè)相對較多(有一定厚度)的中型開(kāi)本的圖書(shū)。
  平裝書(shū)的封面目前大多會(huì )作覆膜處理,這是將透明有光或無(wú)光(亞光)的塑料薄膜,在一定溫度、壓力和黏合劑的作用下貼在封面紙上,使封面增加厚度、牢度和抗水性能。但為了環(huán)保,最好少用覆膜的辦法,可選用特種紙做封面,或者用“過(guò)油”的辦法代替之。平裝書(shū)一般采用的裝訂方法有騎馬訂、平訂、鎖線(xiàn)訂、無(wú)線(xiàn)膠背訂和鎖線(xiàn)膠背訂、塑料線(xiàn)燙訂。
  2.精裝
  其最大特點(diǎn)在于封面的用料和印刷加工工藝與平裝不同。一般由紙板及軟質(zhì)或織物制成的書(shū)殼、環(huán)襯、主書(shū)名頁(yè)、插頁(yè)和書(shū)心構成,因此比平裝考究、精致。有下列三種形式:
  (1)全紙面精裝:由全紙面書(shū)殼、環(huán)襯、主書(shū)名頁(yè)、插頁(yè)(若有的話(huà))和書(shū)心構成。保護書(shū)心作用較強,制作成本相對較低。
  (2)紙面布脊精裝:書(shū)脊使用的是布料或其他織物,面封和底封使用的是紙板和軟質(zhì)紙制作的書(shū)殼。構成與全紙面精裝同,制作成本相對也不高。
  (3)全面料精裝:書(shū)殼的面封、書(shū)脊和底封都用布料或其他織物、皮料等面料和紙板制作成書(shū)殼。構成與全紙面精裝同。在書(shū)殼外面包有護封,因其考究、精致的程度勝過(guò)前兩種精裝樣式,制作成本相對較高,多用于相當考究、精致、發(fā)行量又較小的高檔圖書(shū)。
  三種精裝樣式都有圓脊和平脊兩種形態(tài)。
  圓脊是指書(shū)心的脊背經(jīng)砑圓(扒脊)工藝處理成帶有一定圓弧的凸狀,而外口則呈圓弧形凹狀,與書(shū)殼套合后,即成圓脊精裝形態(tài)。
  平脊是指書(shū)心的脊背不作砑圓處理,書(shū)脊和外口均無(wú)圓弧,與書(shū)殼套合后即成平脊精裝形態(tài)。精裝書(shū)的書(shū)心裝訂方法一般采用鎖線(xiàn)訂、膠背訂、鎖錢(qián)膠訂。
  3.線(xiàn)裝
  將均依中縫對折的若干書(shū)頁(yè)和面封、底封疊合后,在右側適當寬度用線(xiàn)穿訂的裝訂樣式?!【€(xiàn)裝主要用于我國古籍類(lèi)圖書(shū),也為其他圖書(shū)裝幀設計所借鑒。
  4.散頁(yè)裝
  圖書(shū)的書(shū)頁(yè)以單頁(yè)狀態(tài)裝在專(zhuān)用紙袋或紙盒內。是一種卡片式或掛圖式圖書(shū),多具欣賞或示意功能。教育類(lèi)、藝術(shù)類(lèi)圖書(shū)多見(jiàn)。
  5.軟精裝
  是平裝樣式吸收了精裝封面比較硬的特點(diǎn)而形成的“軟精裝”,又稱(chēng)“半精裝”。它是在帶勒口的面封和底封內各襯墊了一張一定厚度的卡紙,從而使封面的硬質(zhì)、挺括程度超過(guò)一般平裝圖書(shū)。
  二、圖書(shū)結構和裝訂樣式的選擇
  圖書(shū)結構及其裝訂樣式的選擇,應考慮圖書(shū)性質(zhì)類(lèi)別、篇幅、用途、讀者對象及可提供的材料、工藝等因素。
  對結構部件的選擇,實(shí)際上只是對非必備部件的選擇??蛇x擇的是環(huán)襯(精裝、平裝)、護封(精裝及軟精裝)與函套(經(jīng)典類(lèi)圖書(shū)、價(jià)值較高的圖書(shū))。
  對裝訂樣式的選擇:
  精裝:較大篇幅的經(jīng)典著(zhù)作、學(xué)術(shù)性著(zhù)作、中高檔畫(huà)冊等,多采用考究程度不等的精裝樣式;
  平裝:較小篇幅的通俗讀物、少兒讀物、教科書(shū)、生活類(lèi)用書(shū)等,多采用結構相對較為簡(jiǎn)約的平裝樣式;
  軟精裝:比較講究的圖書(shū),但成本又不能太高,可以考慮。
  線(xiàn)裝:考究的古籍圖書(shū)仍采用線(xiàn)裝的樣式;
  散頁(yè)裝:教育類(lèi)掛圖和美術(shù)小品集,多采用散頁(yè)裝的樣式。
  書(shū)籍裝幀和書(shū)籍生產(chǎn)評審標準一、裝幀
  設計方案是否符合出書(shū)意圖。二、版面設計(1)書(shū)籍的開(kāi)本、版心和圖片尺寸是否協(xié)調;設計風(fēng)格是否貫穿全書(shū)始終,包括扉頁(yè)和附錄版面是否易讀,是否和書(shū)籍內容相適應(具體到字號、行距、行長(cháng)之間的關(guān)系,左右兩邊整齊或者只有左邊整齊等)。(2)字體是否適應書(shū)籍的內容和風(fēng)格。(3)設計方案的執行情況如何(文字與圖片的關(guān)系、注釋和腳注等是否便于查找)。(4)版面的字安排是否一目了然、合適和符合目的(文字的醒目、不同字體的混合是否恰當、標題/頁(yè)碼/書(shū)眉等的安排)。三、美術(shù)設計(1)護封設計和封面設計是否符合書(shū)籍的內容和要求,書(shū)脊上是否有文字。(2)護封設計和封面設計是否組合在整體方案之中(如文字、色彩)。(3)封面選用的材料是否合理。(4)封面設計是否適應書(shū)籍裝訂的工藝要求(如封面與書(shū)脊連接處、平裝書(shū)的折痕和精裝書(shū)的凹槽等)。(5)圖片(照片、插圖、技術(shù)插圖、裝飾等)是否組合在基本方案之中,是否符合書(shū)籍的要求而經(jīng)過(guò)選擇的。(6)技術(shù):版面是否均衡(字距有沒(méi)有太寬或太窄)。(7)版面:目錄索引、表格和公式的版面質(zhì)量是否與立體部分相稱(chēng),字距是否與字的大小和字的風(fēng)格相適應(在正文字體、標題字體和書(shū)名字體方面,標點(diǎn)符號和其他專(zhuān)門(mén)符號的字距是否合適);字距是否均勻的隔開(kāi);標題的斷行是否符合文字的含義。字體的醒目是否與字體的風(fēng)格想適應;詞的轉行是否明智;是否出現過(guò)多。只有左邊整齊的版面,右邊是否和諧。(8)拼版:拼版是否連貫和前后一致;標題、章節、段、圖片等的間隔是否統一;是否避免了句末標點(diǎn)在頁(yè)面第一行第一個(gè)字位置出現的情況。圖書(shū)整體設計人員應具備哪些素質(zhì)
  (1)掌握圖書(shū)整體設計的基本知識:開(kāi)本、圖書(shū)結構、裝訂樣式、設計的形式與規律、設計的要素、裝幀材料、印制工藝、成本估算等知識。
  (2)具備一定的美術(shù)修養,具有較高的審美能力。
  (3)要了解當代中國及世界的裝幀藝術(shù)潮流和風(fēng)格流派。
  (4)有正確的圖書(shū)整體設計觀(guān)。這是一個(gè)多層次、多側面、多因素、動(dòng)態(tài)的系統工程。
  (5)必要時(shí)要下廠(chǎng)監制,在制作、印刷、裝訂各流程中知道怎么與印刷企業(yè)相關(guān)人員溝通。
Time:2015-11-22 00:23:58  編輯:閏江文化
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